Александр Шнель: Судьба великого переплетчика.

Любой, кто хоть немного интересуется антикварной книгой слышал выражение: «шнелевский переплет», подразумевающие эталон качества. Мастерская А. Шнель соседствовала с Фаберже не только по улице, но и по месту в истории изящного.

Идеальный подбор всех элементов: блинтов, форзацев, шрифтов – вызывает непреодолимое желание иметь книгу, независимо от автора и содержания. Магия переплета…

Но к сожалению, в отличии от знаменитых ювелиров мы ничего не знаем о биографии того, кто заложил стандарты качества российского переплетного дела. Суперавторитетный библиофил, Сеславинский Михаил Вадимович, автор фактически единственного труда, посвященного русскому переплету, отмечал: «Фактов о работе как столичных, так и провинциальных переплетчиков не просто мало, а ничтожно мало. И самое обидное: похоже, что найти информацию в значительном массиве - задача на грани невозможного».

Перекапывая этот «массив», я недавно натолкнулся на воспоминания внуков Александра Александровича Шнель: Казанцевой (Тимофеевой) Василисы Васильевны и Александра Шнель младшего. Эти заметки позволили хоть немного приподнять занавес над загадочной фигурой великого переплетчика. Этими находками я и хотел поделится с читателями моего журнала.

---

Начало

Александр Александрович Шнель (Schnell Alexander), 1853 года рождения, немец по национальности, лютеранин по вероисповеданию, поданный Австро-Венгерской империи, приехал в Санкт-Петербург из Будапешта без единого гроша в поисках счастья. Ему было тридцать лет, он был высок ростом и имел импозантную внешность.

Уже вскоре он женился дочери старого переплетчика Фридриха Редигера, имевшего мастерскую по адресу: Большая Конюшенная, 7. Молодая — Мария-Луиза-Амалия (Мария Андреевна) Редигер, родилась в Петербурге в августе 1863 и была единственным ребенком. Ее некрасивость и плохая фигура компенсировались хорошим приданным.

Гоголь Н.В. Невский проспект. Спб., 1905. в переплете мастерской А. Шнель. Издание Кружка любителей русских изящных изданий

В своих воспоминаниях внук Шнель А. младший отмечает, что первоначально мастерская Шнель располагалась на Большой Конюшенной. Так это или нет, сказать трудно, также не понятно использовал ли для начала своего дела мастерские тестя или только приданное. Единственное, что точно: переплетная мастерская Редигер осталась существовать и на 1898 год принадлежала Редигер Генрих Карловичу (видимо, племяннику Фридриха). А наш герой проявил необыкновенную коммерческую хватку и в июне 1885 года основал собственную мастерскую по адресу: Большая Морская 28.

Мастерская на «Брильянтовой улице».

На начало XX века самая главная улица Санкт-Петербурга — нет, не Невский проспект, а Большая Морская. Именно здесь по 31 адресу располагался Императорский яхт-клуб, место, где негласно вершились судьбы Империи. А саму улицу облюбовали ювелирные дома, и горожане часто называли ее Брильянтовой.

Александр Шнель арендовал под мастерскую помещения в доходном доме генерала И. Ф. Тутолмина (имевшего двойной адрес: Большая Морская ул., 28 - Гороховая ул., 13).

[Именной экземпляр графа Ивана Ивановича Толстого; переплет А.А. Шнель] Столетие Уделов. 1797-1897. СПб.: Тип. Главного Управления Уделов, 1897. В роскошном сафьяновом переплете мастерской А.А. Шнеля, тройной золотой обрез, шелковые форзацы, золототисненая дублюра, шелковое ляссе в цвет российского триколора. В футляре переплетной А.А Шнеля с его штампом на внутренней части футляра.

Идеальное место для продажи элитных услуг, на этом же квартале находились упомянутый выше яхт-клуб и торговый дом «Фаберже» (д. 40).

Деятельность мастерской.

Мастерская Шнель вошла в историю своими дорогими переплетами. Процитирую письмо Чехова Лаврову от 29.01.1896:

«Милый Вукол, переплетчик Мейер уже вышел в тираж: он служит при тюрьмах. Лучшим считается теперь Александр Шнель. Я был у него, потом он был у меня и приносил образцы. Цена роскошных переплетов колеблется между 10—200 р. До 100 р. переплеты ординарные, а от 100 и выше — так называемые мозаичные, по рисунку, уники. Образцы показались мне изысканными.

По-моему, приличнее всего сделать переплет дорогой и простой, сплошной кожаный, рублей на 30. Если нужно, то Шнель вышлет тебе образцы кожи».

Письмо дает нам представление о расценках и составе клиентуры. Клиентом мастерской был сам император Николай II, члены его семьи (библиотека Великого князя Алексея Александровича наполовину была в Шнелевских переплетах), великие писатели.

Мир искусства. Полный комплект из библиотеки Великого князя Алексея Александровича. На всех корешках инициальный вензельный суперэкслибрис «А.А.».

Здесь сразу отмечу: в 1909 году мастерская получила статус поставщика двора Его Императорского Величества. «Для получения такого звания, которое само по себе означало серьёзную рекламу, требовалось соблюдение ряда условий: добросовестные поставки двору «по сравнительно малым ценам» товаров или работ собственного производства в течение 8 — 10 лет, участвовать в промышленных выставках, не иметь рекламаций от потребителей и т. д. Звание Поставщика Двора присваивалось не предприятию, а владельцу лично, в случае смены владельца новому владельцу либо наследнику требовалось получать звание заново. Звание давалось только на период поставок» (См. Скурлов В.В., Иванов А.Н. Поставщики Высочайшего двора СПб, 2002).

Дорогие переплеты от 100 рублей пользовались в первую очередь успехом у библиофилов: Максимилиана Отмар-Нейшеллера, М.А. Остроградского, М.Е. Синицына, П.Е. Рейнбота, С. Н. Крейтона, Глазунова и В.А. Верещагина.

Появилась мода среди многих коллекционеров «наряжать» антикварные книги в новые переплеты от Шнель. Это направление критиковал знаменитый библиофил Ульянинский Д.В.: «Переплет должен соответствовать времени издания. Можно допускать разницу лет в 10 —15 не больше. … звать подобного собирателя не книголюбцем или библиофилом, а переплетолюбцем» (Подробнее: ).

Пушкинские альманахи «наряженные» Шнель

Каких размахов оно достигло понять можно посмотрев знаменитый 105 каталог Соловьева, где все пушкинские альманахи одеты в переплеты Шнель, или открыв каталог АО «Международная книга» Собрание редких и ценных изданий из библиотеки Максима Якимовича Синицына. Л., 1930 (Вот где апофеоз мастерской Шнель).

Другая сторона деятельности мастерской (просто, но со вкусом)

При всем вышеуказанном, мастерская Шнель позиционировала себя как соединяющие дешевое производство с художественным.

Рекламное объявление мастерской Шнель и страницы из юбилейного сборника

Бралась за любую работу. Например, в 1898 г. переплетная мастерская А.А. Шнеля осуществила переплетные работы для Музея антропологии и этнографии на 49 руб. В 1903 г. мастерской А.А. Шнель были заказаны папки, паспарту (на 49 руб.), рамки для буддийских картин (на 43 руб.), а также переплеты принадлежащих музею книг на 73 руб. 55 коп.

Мастерская выпускала недорогую «бумагу для любительских переплетов» (стилизованную под ручные оттиски деревянных штампов на декоративных бумагах XVIII в.). Хотя сама мастерская в своих переплетах использовала бумагу с классическими пятнистыми и гребневыми узорами («павлиний глаз», «фонтан», «французский завиток» и др.).

Другим направлением массового: изготовление переплетов для журналов. Очень часто стоимость таких работ включалась в цену подписки.

Плакат и почетный диплом I Всероссийской выставки печатного дела 1895 и медаль Всероссийской Промышленной и Художественной Выставки в Нижнем Новгороде 1896

В первую очередь за эту деятельность (сочетание недорого с художественным) мастерская получила высокие награды:

• Большая золотая медаль Первой Всероссийской выставки печатного дела (Санкт-Петербург 1895);
• Золотую медаль Всероссийской промышленной и художественной выставке (Нижней Новгород 1896).

Клейма и мастера.

Клейма мастерской А. Шнель

Порядок нанесения клейм в Российской империи определялся пунктом 61 раздела «О клеймении изделий русских мануфактур, фабрик и заводов» Устава о промышленности фабричной и заводской» (Свод. законов Росс. Империи, т. XI, ч. 2, изд. 1893 г.):

«61. Клеймение или неклеймение русских разного рода фабричных и мануфактурных изделий предоставляется на волю каждого производителя. Никаких разысканий на фабриках и домашних заведениях, клеймятся ли изделия оных или нет, не допускается».

Подобные туманные формулировки не способствовали порядку в данной сфере. Как Вы видите на фотографии: мастерская Шнель использовала разнообразнейшие клейма. Роднит их только одно – отсутствие указания на мастера.

Имена мастеров остались для нас загадкой. Сеславинский М.В. указывает, на фамилий двух человек, принимавших участие в создании роскошного мозаичного переплёта «Золотой книги» Первой всероссийской выставки печатного дела (Почётной книги посетителей). Он отмечает, что на нижней части лицевой стороны передней крышки переплёта имеются клейма, тиснённые золотом: «перепл. А. Шнель», «позол. А. Конюшковский», «рис. арх. И. Ропет».

Но мы не можем отнести художников к штату мастерской. Они лишь сотрудничали от случая к случаю: архитекторы и Набоков Николай Васильевич (1839-?) (по его рисунку был выполнен бювар для письменного стола; инкрустация, ручная позолота).

в своих воспоминаниях указывает, что переплетчик Соколов П. (известен нам по изысканному переплету «Альманаха библиофила» 1929 года) был учеником А. Шнель.

Мы можем только предполагать, что работало 20–30 человек. Работы осуществлялись в ручную без использования промышленных машин. Это очень мелкий масштаб по сравнению с таким мастерскими как Отто Франциевича Кирхнера, создателя переплета к

Не подтвержденные легенды.

Неоднократно из уст старших товарищей я слышал, что на Урале у Шнель выращивались целые стада, и для переплетов бралась кожа телят, которые еще сосали молоко. Их кожа обладает особым свойством: она не пачкается ни маслом, ни чернилами, ни воском.

Или еще: Шнель предпочитал клей из рыбьих костей осетровых и карповых и добавлял эмульсию из отваренных и перемолотых морских или лиманских мидий.В ходе своих поисков подтверждений этим легендам я не нашел. По поводу материалов можно привести слова Верещагина В.А.:

«Для оформления книг использовались лучшие материалы: бархат, шелк, муар, различные виды кожи. В числе особым образом обработанных кож часто применялся сафьян, материалом для которого служат козьи или овечьи шкуры (лучший сафьян изготавливался из шкуры африканской козы). Лайковые переплеты делались из шкур ягнят или козлят. Изысканными считались переплеты, сделанные из опойка — шкуры новорожденного (не старше месяца) теленка. Всем известная, хотя бы по названию, шагреневая кожа (правильнее — шагрень) — особым образом обработанная шкура осла, реже лошади — отличалась относительной жесткостью и характерной фактурой.

В особых экземплярах на внутреннюю сторону крышек книги, в качестве дополнительного украшения наклеивались так называемые дублюры (от французского doublure — подкладка) из шелка или кожи, дублирующие форзац. Первоначально они имели лишь технологическое значение. При украшении переплетов применялось ручное тиснение, не только блинтовое, дающее углубленное изображение, но и конгревное, со штампом и контрштампом, при котором изображение получалось рельефным.

Нередко в оформлении переплета использовался металл — золото, серебро, бронза, даже платина, — а также кость. Иногда переплеты украшали разноцветными эмалями».

Семья

Судя по всему брак нельзя назвать счастливым. Высокому, импозантному Александру узы Гименея явно были тяжелы.

В браке с Марией Андреевной появилось 4 ребенка: Александр, Анна, Федор, Мария.

В семье царил патриархальный строй. Шнель считал, что для женщины нужны три «К» - Kuche, Kirche, Kinder. Из семейных анекдотов известно, что каждое утро отец семейства устраивал «Утро льва» — хлопал дверьми платяных шкафов и орал, что ему нечего надеть, хотя шкафы ломились от костюмов и обуви.

Мария Андреевна Редигер (Шнель) с дочкой и внуками. Автобиография дочери А. Шнель гр. Тимофеевой. «Цыганка» Л. Бакст из собрания Шнель

Старший сын — Александр отказался продолжать дело отца, выбрал преподавательскую деятельность, впоследствии стал профессором в Царском селе, преподавал физику и математику.

Известно, у Шнель была неплохая коллекция картин. Несколько работ раннего Бакста сохранились после революции в семье. В своих воспоминаниях Казанцева Василиса Васильевна описывает продажу в 1950-х картины Л. Бакста «Цыганка» (здесь я привожу фото картины).

Семейная жизнь закончилась в 1912 году, когда Александр ушел из семьи к другой женщине.

Двадцатилетие мастерской

В июне 1905 года мастерская Шнель отпраздновала свое двадцатилетие. К этой дате была издана книга «Художественные переплеты и другие мозаичные работы, исполненные ручным способом в переплетной мастерской А. Шнель» (СПб.: Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1905). Она содержала 36 таблиц с работами мастерской. Предисловие написал известный коллекционер и клиент фирмы В.А. Верещагин.

Художественные переплеты и другие мозаичные работы, исполненные ручным способом в переплетной мастерской А. Шнель. СПб.: Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1905. Аукционисты отмечают, что листы с изображением Николая II чаще всего или вырваны или замазаны.

Бегство

В 1914 году, после начала первой мировой войны, австрийский подданный Александр Шнель принимает решение вернуться в родной Будапешт. С собой он берет старшую дочь Анну и младшего Фёдора.

Остальных: бывшею супругу с детьми высылают в Пензенскую губернию (Нижний Ломов), как австро-венгерских подданных, хотя родились они в Санкт-Петербурге.

Дальнейшие судьбы А. Шнель и его семьи расходиться. Федор уезжает в Германию, Анна эмигрирует в Норвегию. Оставшихся на родине ждут суровые испытания. Шнель остается один.

Мастерская Шнель в Петрограде существовала еще до 1917 года. В журнале «Старые годы» за 1916 г. можно найти объявление, что редакция журнала рекомендует своим подписчикам специально выработанный тип переплёта-картонажа с особой бумагой по старинному образцу. Всю подписку за год можно было переплести в четыре тома, по цене 75 копеек за том. Обращаться в мастерскую Шнель. Контролировал ли Александр из Будапешта ее деятельность или нет — информации я не нашел.

Великий переплетчик ведет в туманы

После 1917 года следы великого переплетчика полностью теряются. Его внук Александр Шнель рассказывает, что дед открыл фирму по продаже окон в Будапеште. А может искать данные о последних годах переплетчика надо не там.

Казанцева Василиса Васильевна в своих воспоминаниях отмечает: «У нас в семье есть предание. Бедный переплетчик переходит из города в город и доходит до Франции, где встречает девушку, влюбляется».

Источники:

• Сеславинский, М.В. Аромат книжного переплета: отечественный индивидуальный переплет XIX—XX веков: альбом-каталог. М.: Астрель, 2008. — 496 с., [9] л. факс. : ил., цв. ил., портр., факс.
• Шнель А.А. Памятник прошлому [воспоминания] СПб., 2000. Режим доступа: www.url. http://exam-ans.ru/voennoe/23037/index.html 07.02.2016
• Казанцев И.А. Рассказ об интересном человеке с нелегкой судьбой. [Из воспоминаний Казанцевой (Тимофеевой) Василисы Васильевны о своей маме Тимофеевой (Шнель) Марии Александровне]. Режим доступа: www.url. http://pandia.ru/text/78/071/81971.php 07.02.2016
• Выписка из Российского государственного исторического архива (РГИА). Режим доступа: www.url. http://www.fgurgia.ru/old/showObject.do?object=27771163 06.02.2016
• Адресная книга города Санкт-Петербурга на 1898. Сост. при содействии Гор. обществ. упр. под ред. П.О. Яблонского СПб.: Лештуковская паровая скоропечатня Н.О.Яблонского. 1897. LXVII с., 4073 стб., 1219 с., 16 л. пл. — стб. 2216, 3725, 3727.
• Чехов А. П. Письмо Лаврову В. М., 29 января 1896 г. Петербург // Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Письма: В 12 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.: Наука, 1974—1983. Т. 6. Письма, Январь 1895 — май 1897. — М.: Наука, 1978. — С. 119—120.
• Антикварная книжная торговля Соловьева Н.В. Каталог №105 «Редкие книги», Livres Rares. Спб., 1910.
• Каталог АО «Международная книга» Собрание редких и ценных изданий из библиотеки Максима Якимовича Синицына. Л., 1930
• Скурлов В.В. , Иванов А.Н. Поставщики Высочайшего двора СПб, 2002.
• Шустов А. С. Альбом участников Всероссийской Промышленной и Художественной Выставки в Нижнем Новгороде 1896 г. - СПб., 1896.
• Соболева Е.С. Немецкие фирмы — поставщики оборудования для петербургского музея антропологии и этнографии в начале ХХ века. Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН. Режим доступа: www.url. http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_05/978-5-88431-176-3/ 05.02.2016
• Золотова М. Б. Декоративные сорта бумаги в индивидуальных русских переплетах конца XIX - начала XX в. / М. Б. Золотова // Румянцевские чтения. Роль библиотек в развитии и укреплении семейных ценностей и решении демографических проблем. - М. : Пашков дом, 2008. - С. 210-216.
• Шилов Ф.Г. Записки старого книжника. М.: Книга 1990 – стр. 38, 82
• Шнель А.А. Переплетная. 1914. Календарь и памятка :[Образцы бумаг для любительских переплетов и снимки художественных переплетных работ]. - СПб., [1913]. - [24] с.
• Собрание С.Л.Маркова СПб. Глобус 2007. 286 стр.
• Рябов О. переплет // Библиофилы России, том IV, М., 2007 стр. 309-316
• Художественные переплеты и другие мозаичные работы, исполненные ручным способом в переплетной мастерской А. Шнель. СПб.: Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1905. 12 с., 35 л. ил.

P.S.

• Я очень надеюсь, что со временем статья дополниться — будут новые сведения об Александре Шнель и его мастерской.
• Я уточнил у знакомых русскоговорящих немцев фамилия Шнель не склоняется.
• К сожалению, я пока не имею возможности ознакомится со статьей хранителя фонда редкой книги Государственного музея А.С. Пушкина Виктории Анатольевны Тарасовой «Поставщик двора Его Императорского Величества Александр Александрович Шнель и переплеты его работы в книжной коллекции государственного музея А.С. Пушкина», опубликованной в журнале «Про книги», 2014, № 3.

Путешествия	Мир искусства	Мир библиофила

Внимание!!! Если Вы копируете статью себе на сайт, то оставляйте ссылку непосредственно на эту страницу. Спасибо за понимание.

Copyright © 2016 aldusku.livejournal.com. Тираж 1 штука. Типография «Тарантас».