Мастер-класс по эгломизе

Мастер-класс по эгломизе в технике декупаж с фото и видео

Как все прекрасно знают, новое – это хорошо забыто старое. Таким выражением можно описать и технику эгломизе. Она появилась еще в 18 веке, но сейчас набирает популярность с каждым днем. Поэтому в этой статье мы покажем легкий мастер-класс по эгломизе.

Эта техника относится к отряду живописи под стеклом. Суть в том, что мы на стекло при помощи клея наносим фольгу, затем выполняем гравировку тонкой иглой. Далее, удаляем фольгу с тех мест, где должно находиться изображение, и красим узор краской. В итоге, на стекле мы увидим узор на золотом или серебряном фоне.

Простой урок

Процесс техники эгломизе можно проследить на примере декупажа деревянной шкатулки.

Для работы понадобится заготовка шкатулки, краска акриловая цвета золота, комплект патины, защитный лак, распечатки на фото, бронзовая паста серебряного цвета, акриловый лак, ПВА, стекло, тонировочная пленка для машины, пластика FIMO, асфальтовый лак, растворитель LAKKA, текстурная паста, кисти, мильный раствор, губка, водка, клей.

Возьмем шкатулку, разберем ее, проходимся шкурочкой и затем красим все части, кроме верхней акриловой краской. После того как высохли заготовки, ошкуриваем снова.

Наверх наносим краску золотого цвета и снова проходимся шкурочком.

Наносим немного синей патины на губку и проходимся золотой краской. Она начинает зеленеть через 15 минут. Ждем около получаса и покрываем защитным лаком.

Для начала обезжириваем стекло водкой, а пленку замачиваем на три минуты в воде. Когда отстанет носитель, переносим на стекло. Намазываем ПВА на стекло, выгоним воздух и воду, после чего даем высохнуть работе.

Покрываем стекло акриловым лаком. Полусухой губкой, на которую нанесли золотую краску, проходим по краям и немного по центру. Тонкой кистью подхватываем синюю патину и наносим на металлик каплеобразно. Через 20 минут наносим защитный лак.

Приступаем снова работать с донышком. Наклеиваем на бордюры пленку, после того, как они подсохнут, наносим защитный лак в два слоя.

Набираем битум и проходимся по шкатулке, кроме верхней части, излишки сотрем растворителем.

Превращаем стекло в зеркало. Берем кусок, немного больше нашего стекла, тонировочной пленки для машины, брызгаем мыльный раствор на нее и прикладываем картинкой вниз стекло, выгоняем воздух. Ждем немного времени, чтобы работа просохла, затем срезаем излишки, и зеркало готово.

Клеим зеркало к крышке и делаем имитацию рамы. На пустые места наносим пасту и поверх выкладываем жгутики, сделанные из полимерной глины. Работа должна просохнуть.

Рамку тоже нужно покрасить краской и наносим патину. Даем высохнуть и покрываем лаком.

Снова проходимся битумом и снимаем излишки растворителем. Затем, серебряной пастой проходимся по некоторым местам на раме, и шкатулка готова.

Видео по теме статьи

Посмотрите подборку видеоматериала по технике эгломизе.

Техника»Эгломизе»

Доброго времени суток! За последние полгода я участвовала на нескольких вебинарах, на которых упоминалась или использовалась техника «Эгломизе». Эта техника настолько заинтересовала меня, что вот уже некоторое время я пытаюсь разобраться — что это за техника, откуда она появилась, ее направления и конечно как она используется сейчас.

Перерыла кучу сайтов в интернете, но об той технике очень мало информации и она очень разрозненная. Я постаралась собрать здесь все, что смогла «нарыть», возможно пригодится кому-нибудь. Кроме того, сама сюда заглядывала не раз, пока писала и пыталась сделать стилизацию под эгломизе. На эксклюзивность не претендую, просто мне нравится возвращаться к этой теме, а тут собраны кусочки и выдержки с разных сайтов и форумов; опять же — возможно, кому-то пригодится как идея в декоре.

ЭГЛОМИЗЕ́ — техника декора, изображение с обратной стороны стекла. Чаще всего эгломизе украшались рамы картин и зеркал, детали мебели. Термин «эгломизе» — первоначально «гломизе» появился в лексиконе французских антикваров второй половины XVIII века: он явился производным от имени парижского рисовальщика и изготовителя рам Жана Батиста Гломи (Jan Baptiste Glomi). Считалось, что он первым использовал особую технику живописи на стекле, с применением золотой и серебряной фольги для обрамления графических листов стеклянными рамами.

К сожалению, подробности жизни Гломи мало известны. До нас дошли крайне скупые сведения о том, что он был рисовальщиком, гравером по меди. Известны его рисунки ландшафтов пером и акварелью и гравюры

В одном из словарей можно прочесть, что он был парижским знатоком искусства, торговал антиквариатом, занимался рисованием и гравировкой. Подписывался инициалами: «J. В. G.». Известны его гравюры по оригиналам Ф.Буше и В.Пикара. Живопись под стеклом, как украшение рам для картин, названное по имени Гломи «verre Eglomise», ошибочно считается его изобретением

Термин «эгломизе» получил широкое распространение в XIX веке и применялся к таким образцам живописи «под стеклом», которые были гораздо старше, чем Ж.Б. Гломи. Самые ранние произведения, близкие по технике исполнения к эгломизе, датируются III веком до нашей эры, когда такого термина еще не существовало. Это — стеклянные сосуды, состоящие из двух частей, внешней и внутренней, между которыми заключен рисунок, выгравированный из листового золота. Древнего названия этой техники не сохранилось.

Техника эгломизе относится к разряду «холодной» живописи «под стеклом». Но, строго говоря, ее нельзя отнести к чисто живописным техникам, так как основной ее составляющей является нанесение на стекло при помощи какого-либо прозрачного клея металлической фольги (чаще всего используется листовое золото, но встречаются работы с листовым серебром и даже цинковой фольгой) с последующей гравировкой по ней рисунка тонкой иглой. После удаления фольги с тех мест, где должно быть видно изображение, прямо на фольгу наносится какая-либо краска. Вследствие этих операций на лицевой стороне стекла можно увидеть черный (или какого-нибудь другого цвета) рисунок на золотом (серебряном и т.п.) фоне.

Вроде все понятно , но в статье Третьяковки говорится о двух приемах: «… Способ эгломизе – черный силуэт на стекле фоном из золотой, серебряной или цветной фольги (Название «эгломизе» происходит от имени изобретателя этой техники Ж.-Б. Гломи, работавшего в Париже во второй половине XVIII века.) В технике эгломизе использовались два основных приема: первый – на стеклянной пластинке с оборотной стороны писали силуэт (черной краской или черным лаком), фон покрывался золотом; второй – на стеклянную пластину наклеивалась золотая фольга (сусальное золото), силуэт процарапывался по ней иглой и в места, освобожденные иглою от золота, заливалась либо черная краска, либо черный лак, в иных случаях подкладывалась черная бумага». Государственная Третьяковская Галерея.

Кроме того, нашла ссылку на энциклопедию Кирила и Мефодия там определение немного другое «Эгломизе́ (франц. eglomise от фамилии мастера Glomy), вид узора на стекле или дереве, популярный в эпоху классицизма: геометрический или растительный узор, покрытый золотом или серебром и обычно с тонкой гравировкой после золочения. Чаще всего эгломизе украшались рамы картин и зеркал, детали мебели.»

Выдержка из статьи об Эрмитаже:

Среди специалистов Государственного Эрмитажа (Санкт-Петербург) для описания сосудов с двойными стеклянными стенками, между которыми заключен рисунок, выгравированный по золотой фольге, используется термин «межстеклянное золочение». В специальной литературе на немецком языке чаще всего встречается наименование «Zwischengoldglas» (также можно перевести как «золото между двумя стеклами»), которое используется для обозначения австрийской и немецкой моды конца XVIII — начала XIX веков украшать сосуды черными или белыми силуэтными портретами на золотом фоне.

Мы используем термин «Эгломизе», как название техники витражной живописи с оборотной стороны стекла («под стеклом») конца XVIII — начала XIX столетий, основным приемом которой является гравировка по металлической фольге (золотой, серебряной и т.д.). Техника «Эгломизе» в это время использовалась в основном для создания миниатюр. В подавляющем большинстве это портретные силуэтные миниатюры, оформлявшиеся в качестве медальонов и служившие как вставки в табакерки или различного рода коробочки. С появлением в XVIII веке моды на мебель в «стиле Жакоб», «Эгломизе» стало использоваться как альтернатива присущим этому стилю мебели украшениям в виде рельефных бронзовых или латунных накладок.

Сейчас эту технику в основном используют фотографы, реставраторы, краснодеревщики, ну, и как упоминалось выше, все чаще встречается стилизация под эту технику в декупаже. По крайней мере, несколько моих работ с использованием эгломизе приняли с воодушевлением.

Ну вот, собственно и все, что мне хотелось рассказать здесь. Напоминаю, тут нет эксклюзива, только общая информация о технике, которую я люблю. Спасибо за внимание.

LiveInternetLiveInternet

Метки

Рубрики

  • Картинки (33)
  • Романтика (3)
  • море (1)
  • Бабочки, стрекозы и т.д. (1)
  • Городской пейзаж (2)
  • Детки (2)
  • Животные (3)
  • Натюрморт (5)
  • Рукоделие в картинках (2)
  • Цветы (9)
  • Вдохновлялки (4)
  • Кухня (3)
  • Мастер-классы (24)
  • Мастер-классы по декупажу (16)
  • Роспись (2)
  • Мастер-классы по скрапбукингу (2)
  • Объемные техники (2)
  • Техника терра (1)
  • Керамофлористика (1)
  • Мастер-классы по кинусайге (1)
  • Разные полезности (4)
  • Статьи (4)
  • Стили (10)
  • French vintage (4)
  • Кантри (2)
  • Прованс (2)
  • Туаль де Жуи (2)
  • Художники (26)
  • Я и мои работы (17)

Цитатник

Цветочная живопись Marianne Broome Художник Marianne Broome родилась в Англии, но большую част.

Герань в живописи //s45.radikal.ru/i109/1307/bd/f340ed9b2fe8.jpg //s50.radikal.ru/i1.

Милые пушистики художницы Anne Mortimer //s018.radikal.ru/i520/1307/b1/e4bb3f22ca29.jpg .

Ажурный горшочек. Точечная роспись. МК от Оксаны (novice). .

Орхидея из холодного фарфора Орхидея из холодного фарфора. Мастер Класс от Anna.

Ссылки

Поиск по дневнику

Подписка по e-mail

Интересы

Постоянные читатели

Трансляции

Шкатулка «Эгломизе» — мастер-класс Татьяны Сабитовой

Суббота, 25 Мая 2013 г. 21:29 + в цитатник

Очень необычная шкатулка!

Шкатулка «Эгломизе»

автор Мастер-класса — Татьяна Сабитова , источник — dcpg.ru

Всем доброго времени суток!

Давно я обдумывала идею, как сделать имитацию техники эгломизе, и вот путем проб и ошибок результат перед вами.

Сначала немного теории…

Термин «эгломизе» — первоначально «гломизе» появился в лексиконе французских антикваров второй половины XVIII века: он явился производным от имени парижского рисовальщика и изготовителя рам Жана Батиста Гломи (Jan Baptiste Glomi). Считалось, что он первым использовал особую технику живописи на стекле, с применением золотой и серебряной фольги для обрамления графических листов стеклянными рамами.

Техника эгломизе относится к разряду «холодной» живописи «под стеклом».

Но, строго говоря, ее нельзя отнести к чисто живописным техникам, так как основной ее составляющей является нанесение на стекло при помощи какого-либо прозрачного клея металлической фольги (чаще всего используется листовое золото, но встречаются работы с листовым серебром и даже цинковой фольгой) с последующей гравировкой по ней рисунка тонкой иглой. После удаления фольги с тех мест, где должно быть видно изображение, прямо на фольгу наносится какая-либо краска. Вследствие этих операций на лицевой стороне стекла можно

увидеть черный (или какого-нибудь другого цвета) рисунок на золотом (серебряном и т.п.) фоне.

Мне захотелось сделать именно имитацию данной техники, можно конечно взять зеркало, снять защитный лак, и выцарапать рисунок по амальгаме, а потом закрасить, но… я решила сделать зеркало сама.

Итак нам понадобятся:

1. Деревянная заготовка шкатулки

2. Акриловая краска умбра жженая

3. Комплект патины «Старое золото» IDEA MAIMERI, краска металлик цвета 138 золото, 712 синяя патина

4. Защитный лак для химической патины IDEA MAIMERI

5. Распечатки на пленки Фридекор для светлых поверхностей.

6. Паста бронзовая La Doratura FERRARIO, цвет серебро

7. Акриловый лак KIVA

8. Клей ПВА (строительный)

10. Тонировочная пленка для авто.

11. Пластика FIMO, легкая, самоотвердевающая

12. Асфальтовый лак или битум

14. Растворитель LAKKA (он почти не пахнет) или уайт-спирит

15. Текстурная паста «Сонет»

16. Шкурка 240 и 600, кисти, мыльный раствор, губка, водка, клей для страз.

Фото я взяла со своего мк, на котором работали мои ученицы.

Присупаем…. Шкатулку разбираем, снимаем всю фурнитуру и хорошо отшкуриваем ее.

Красим все поверхности кроме верхней части крышки акриловой краской (умброй жженой). Даем высохнуть. И еще раз потом проходимся шкурочкой, снимаем поднявшийся ворс.

Наносим краску металлик цвета золото на ранее покрашенные боковинки и дно.

Ждем 3-5 минут, чтобы краска чуть подсохла, и стираем шкуркой верхний слой , образуются деликатные потертости.

На губку берем чуть-чуть синей патины (она жидкая) и проходимся по всем золотым поверхностям. Начнется химический процесс окисления золотой краски и она начнет зеленеть. Процесс окисления начинается через 15 минут после нанесения патины. Ждем примерно полчаса, и ОБЯЗАТЕЛЬНО! сверху покрываем защитным лаком для химической патины или щеллачным лаком. Если этого не сделать и покрыть акриловым водным лаком, вся красота облупиться и слезет.

Теперь работаем со стеклом. Обезжириваем его водкой. Замачиваем пленку в воде на 2-3 мин. И как только отстанет бумажный носитель переносим на стекло. Хоть фридекор идет уже с клеевым слоем, я все равно промазываю стекло ПВА для верности. Выгоняем воду и воздух. Даем высохнуть.

На высохшее стекло с пленкой наносим защитный слой акрилового лака. Сушим.

После этого набираем на губку краску металлик золото, отчпокиваем ее на палитре и полусухой проходимся по краям и чуть чуть по центру. Сразу же берем на тонкую кисть химическую синюю патину и каплеобразно наносим на краску металлик. Ждем окисления. Покрываем все защитным лаком для химической патины.

Пока стекло сохнет возвращаемся к донышку. Замачиваем в воде бордюры из пленки фридекор и наклеиваем их на бока. Ждем когда подсохнут и покрываем сверху все акриловым лаком 2-3 слоя с просушкой.

Набираем на спонж-губку немного битума и проходимся им по бокам и дну шкатулки, приглушаем золотой блеск, излишки стираем растворителем.

Стекло высохло. Пристумаем к превращению его в зеркало. Для этого нам нужна тонировочная зеркальная пленка для авто. Я попросила у знакомых, мне дали небольшие обрезки. Их для творчества хватает с лихвой и я думаю, что достать такую пленку не проблема.

Пленка состоит из самой зеркальной пленки и тонюсенького защитного слоя. Отрезаем кусок чуть больше нашего стекла, отделяем защитный слой (руками пленки не касаемся! пленка липкая и ваши пальчики будут потом на ней) Брызгаем на нее мыльным раствором и прикладываем стекло, картинкой вниз. Переворачиваем, приглаживаем, выгоняем воздух. Оставляем сохнуть. Потом берем ножницы и срезаем излишки. Все старое зеркало готово. Рисунок как будто влит в него и виден налет времени в виде «окисленной амальгамы»

Приклеиваем зеркало к крышке клеем для страз. Я не рискнула взять момент, не знаю как он поведет себя по отношению к тонировочной пленке.

Теперь делаем имитацию багетной рамы. Из полимерной глины свиваем жгутики. На свободные места крышки наносим текстурную пасту и на нее сверху укладываем наши багетные заготовочки. Я еще сделала уголоки из полимерки с помощью молд. Оставляем сохнуть.

Красим рамку также краской металликом и в углубления наносим патину. После просушки защищаем лаком.

После проходимся битумом, тщательно заливая его в углубления и снимаем излишки растворителем. Последний завершаюший штрих….. после того как битум высох, берем на кончик пальца капельку

серебрянной багетной пасты Doratura FERRARIO и легким касанием проходися по высупаюшим местам на раме, создается эффект чуть слезшего золота. Ну вот и все.

Это работы учениц

А это мой образец для МК

Процитировано 24 раз
Понравилось: 6 пользователям

Эгломизе: техника нанесения рисунка на стекло

Эгломизе — это особая, старинная техника нанесения рисунка на стекло, позволяющая создавать удивительно красивые и неповторимые творения, способные украсить любой интерьер. Это «холодная» технология нанесения рисунка на стеклянные поверхности, не подразумевающая обжига. Поговорим о ней подробно.

Техника, очень схожая с эгломизе, появилась ещё в III веке до нашей эры. Тогда мастера создавали стеклянные посуды, которые состояли из двух частей. Между ними находился рисунок, созданный с помощью листового золота. Тогда названия технологии ещё не было, только во второй половине XVIII века французские антиквары назвали технологию украшения стекла и зеркал «гломизе». Это производное от имени Жана Батиста Гломи, который в Париже того времени занимался рисованием и изготовлением рам.

Сейчас данная технология, которую, уверены, по силам освоить каждому, кто желает украшать интерьер собственноручно, называется эгломизе и применяется даже к тем образцам нанесения изображений под стекло, которые были созданы намного раньше работ французского мастера.

Разумеется, сейчас в технике эгломизе очень редко используется настоящее листовое золото. Это уже эксклюзивные дизайнерские работы, которые по карману единицам. В современном дизайне применяется поталь — очень тонкие, невесомые листы металла и сплавов, в том числе алюминия или меди с цинком. Поталь удачно имитирует настоящую позолоту, золотые пластинки. При этом купить данный материал под сусальное золото можно по доступной цене — порядка 255–410 рублей за 25 листов размером 14х14 см.

Важное отличие и особенность техники эгломизе — поталь, фольга, основа рисунка крепятся за стеклом, под ним. То есть все работы проводятся на обратной стороне и зачастую довольно сложно понять, какой же именно рисунок, какая картина точно появится на лицевой стороне. Работа «под стеклом» в технике эгломизе помимо потали и самой основы требует наличия следующих инструментов и ингредиентов:

  • Прозрачного жидкого клея, например, «Мордана», специально созданного для работы с сухой поталью и его многочисленных аналогов;
  • Кисточки для нанесения клея;
  • Мягкой губки, ткани для разравнивания листов потали;
  • Иглы и особого тонкого ножа, скребка, похожего на ручку для чернил. Именно эти инструменты будут применяться для создания, выцарапывания рисунка;
  • Краски, обычно применяется чёрная. Можно взять в баллончике или просто наносить кистью;
  • Непосредственно стекла нужного размера. Как его разрезать правильно, мы подробно писали.

Украсить в технике эгломизе можно буквально что угодно: кухонный фартук, межкомнатную дверь со стеклянной вставкой, шкаф-купе, раму зеркала или фотографии, столешницу журнального столика, сделать панно для украшения прихожей, спальни, гостиной.

Сама техника нанесения потали на стекло и создание рисунков в такой технике довольно проста. Для наглядности приведём видео-мастер-классы.

В итоге получается уникальное произведение, под старину, но отлично вписывающееся в любой стиль интерьера, даже очень современный. Главное, выбрать подходящий по тематике рисунок.

Мастер-класс по эгломизе

ЭГЛОМИЗЕ́- живопись «под стеклом»

ЭГЛОМИЗЕ́ — техника декора, изображение с обратной стороны стекла. Чаще всего эгломизе украшались рамы картин и зеркал, детали мебели.

Есть живопись «на стекле» (с лицевой стороны ) и «под стеклом» с оборотной стороны стекла. Эти две категории различаются принципиально разным подходом и сложностью.

Если при живописи «на стекле» краски наносятся классическим способом, также как и на другие основы, то при живописи «под стеклом» сначала выполняются все детали, а только затем — фон. Пишут от переднего плана к заднему, сначала блики и ярчайшие света и глубокие тени, потом средние тона.
Это очень сложно для художника.


Jan van der Heyden (1637–1712)

Термин получил широкое распространение в XIX веке и применялся к таким образцам живописи «под стеклом», которые были гораздо старше, чем Ж.Б. Гломи.


Jonas Zeuner (1727–1814)


В средние века эгломизе использовали в декоре церковной утвари и украшений:

Термин «эгломизе» — первоначально «гломизе» появился в лексиконе французских антикваров второй половины XVIII века: он явился производным от имени парижского рисовальщика и изготовителя рам Жана Батиста Гломи (Jan Baptiste Glomi). Считалось, что он первым использовал особую технику живописи на стекле, с применением золотой и серебряной фольги для обрамления графических листов стеклянными рамами.

Самые ранние произведения, близкие по технике исполнения к эгломизе, датируются III веком до нашей эры, когда такого термина еще не существовало. Это — стеклянные сосуды, состоящие из двух частей, внешней и внутренней, между которыми заключен рисунок, выгравированный из листового золота. Древнего названия этой техники не сохранилось.

Техника эгломизе относится к разряду «холодной» живописи «под стеклом».
Но, строго говоря, ее нельзя отнести к чисто живописным техникам, так как основной ее составляющей является нанесение на стекло при помощи какого-либо прозрачного клея металлической фольги (чаще всего используется листовое золото, но встречаются работы с листовым серебром и даже цинковой фольгой) с последующей гравировкой по ней рисунка тонкой иглой.

После удаления фольги с тех мест, где должно быть видно изображение, прямо на фольгу наносится какая-либо краска. Вследствие этих операций на лицевой стороне стекла можно увидеть черный (или какого-нибудь другого цвета) рисунок на золотом (серебряном и т.п.) фоне.

Техника эгломизе сначала использовалась, в основном, для создания миниатюр.

В большинстве это портретные силуэтные миниатюры, оформлявшиеся в качестве медальонов и служившие как вставки в табакерки или различного рода коробочки, небольшие вещи.


Солонка (Тюдоры)

Шкатулка «Эгломизе»

Всем доброго времени суток!

Давно я обдумывала идею, как сделать имитацию техники эгломизе, и вот путем проб и ошибок результат перед вами.

Сначала немного теории…

Термин «эгломизе» — первоначально «гломизе» появился в лексиконе французских антикваров второй половины XVIII века: он явился производным от имени парижского рисовальщика и изготовителя рам Жана Батиста Гломи (Jan Baptiste Glomi). Считалось, что он первым использовал особую технику живописи на стекле, с применением золотой и серебряной фольги для обрамления графических листов стеклянными рамами.

Техника эгломизе относится к разряду «холодной» живописи «под стеклом».

Но, строго говоря, ее нельзя отнести к чисто живописным техникам, так как основной ее составляющей является нанесение на стекло при помощи какого-либо прозрачного клея металлической фольги (чаще всего используется листовое золото, но встречаются работы с листовым серебром и даже цинковой фольгой) с последующей гравировкой по ней рисунка тонкой иглой. После удаления фольги с тех мест, где должно быть видно изображение, прямо на фольгу наносится какая-либо краска. Вследствие этих операций на лицевой стороне стекла можно

увидеть черный (или какого-нибудь другого цвета) рисунок на золотом (серебряном и т.п.) фоне.

Мне захотелось сделать именно имитацию данной техники, можно конечно взять зеркало, снять защитный лак, и выцарапать рисунок по амальгаме, а потом закрасить, но… я решила сделать зеркало сама.

Итак нам понадобятся:

1. Деревянная заготовка шкатулки

2. Акриловая краска умбра жженая

3. Комплект патины «Старое золото» IDEA MAIMERI, краска металлик цвета 138 золото, 712 синяя патина

4. Защитный лак для химической патины IDEA MAIMERI

5. Распечатки на пленки Фридекор для светлых поверхностей.

6. Паста бронзовая La Doratura FERRARIO, цвет серебро

7. Акриловый лак KIVA

8. Клей ПВА (строительный)

10. Тонировочная пленка для авто.

11. Пластика FIMO, легкая, самоотвердевающая

12. Асфальтовый лак или битум

14. Растворитель LAKKA (он почти не пахнет) или уайт-спирит

15. Текстурная паста «Сонет»

16. Шкурка 240 и 600, кисти, мыльный раствор, губка, водка, клей для страз.

Фото я взяла со своего мк, на котором работали мои ученицы.

Присупаем…. Шкатулку разбираем, снимаем всю фурнитуру и хорошо отшкуриваем ее.

Красим все поверхности кроме верхней части крышки акриловой краской (умброй жженой). Даем высохнуть. И еще раз потом проходимся шкурочкой, снимаем поднявшийся ворс.

Наносим краску металлик цвета золото на ранее покрашенные боковинки и дно.

Ждем 3-5 минут, чтобы краска чуть подсохла, и стираем шкуркой верхний слой , образуются деликатные потертости.

На губку берем чуть-чуть синей патины (она жидкая) и проходимся по всем золотым поверхностям. Начнется химический процесс окисления золотой краски и она начнет зеленеть. Процесс окисления начинается через 15 минут после нанесения патины. Ждем примерно полчаса, и ОБЯЗАТЕЛЬНО! сверху покрываем защитным лаком для химической патины или щеллачным лаком. Если этого не сделать и покрыть акриловым водным лаком, вся красота облупиться и слезет.

Теперь работаем со стеклом. Обезжириваем его водкой. Замачиваем пленку в воде на 2-3 мин. И как только отстанет бумажный носитель переносим на стекло. Хоть фридекор идет уже с клеевым слоем, я все равно промазываю стекло ПВА для верности. Выгоняем воду и воздух. Даем высохнуть.

На высохшее стекло с пленкой наносим защитный слой акрилового лака. Сушим.

После этого набираем на губку краску металлик золото, отчпокиваем ее на палитре и полусухой проходимся по краям и чуть чуть по центру. Сразу же берем на тонкую кисть химическую синюю патину и каплеобразно наносим на краску металлик. Ждем окисления. Покрываем все защитным лаком для химической патины.

Пока стекло сохнет возвращаемся к донышку. Замачиваем в воде бордюры из пленки фридекор и наклеиваем их на бока. Ждем когда подсохнут и покрываем сверху все акриловым лаком 2-3 слоя с просушкой.

Набираем на спонж-губку немного битума и проходимся им по бокам и дну шкатулки, приглушаем золотой блеск, излишки стираем растворителем.

Стекло высохло. Пристумаем к превращению его в зеркало. Для этого нам нужна тонировочная зеркальная пленка для авто. Я попросила у знакомых, мне дали небольшие обрезки. Их для творчества хватает с лихвой и я думаю, что достать такую пленку не проблема.

Пленка состоит из самой зеркальной пленки и тонюсенького защитного слоя. Отрезаем кусок чуть больше нашего стекла, отделяем защитный слой (руками пленки не касаемся! пленка липкая и ваши пальчики будут потом на ней) Брызгаем на нее мыльным раствором и прикладываем стекло, картинкой вниз. Переворачиваем, приглаживаем, выгоняем воздух. Оставляем сохнуть. Потом берем ножницы и срезаем излишки. Все старое зеркало готово. Рисунок как будто влит в него и виден налет времени в виде «окисленной амальгамы»

Приклеиваем зеркало к крышке клеем для страз. Я не рискнула взять момент, не знаю как он поведет себя по отношению к тонировочной пленке.

Теперь делаем имитацию багетной рамы. Из полимерной глины свиваем жгутики. На свободные места крышки наносим текстурную пасту и на нее сверху укладываем наши багетные заготовочки. Я еще сделала уголоки из полимерки с помощью молд. Оставляем сохнуть.

Красим рамку также краской металликом и в углубления наносим патину. После просушки защищаем лаком.

После проходимся битумом, тщательно заливая его в углубления и снимаем излишки растворителем. Последний завершаюший штрих….. после того как битум высох, берем на кончик пальца капельку

серебрянной багетной пасты Doratura FERRARIO и легким касанием проходися по высупаюшим местам на раме, создается эффект чуть слезшего золота. Ну вот и все.

МАСТЕР-КЛАСС в категории Декупаж

В этом МК вы сможете научиться комплексным приемам состаривание и создания старых зеркал. Поняв суть, самостоятельно сможете создавать более легкие или сложные предметы. К этому МК я приготовила достаточное колличество фотографий, на которых изображены мебель и предметы, исполненные в технике Эгломизе. Они вам помогут в вашей практике.

Кроме того в этом МК представлен способ имитации белого мрамора — достолепного камня, который невероятен всегда и во все времена, придает массивность любому предмету.

После просмотра и практики вы сможете:

1. Несколько способов показать, что данное зеркало состарилось;

2. Создать интересные коричневатые пятна на стекле, что является верным признаком старости зеркала;

3. Чем и как можно создать пятна, похожие на влагу, которая пробилась сквозь года;

4. Создать эффекты потресканного серебра по стеклу, которые получаются от старости ;

5. Подоборать картинки и орнаменты под техтику Эгломизе;

6. Как зафиксирывать стекло на подносе на вечные времена.

По имитации белого мрамора:

1. Создание автентичного фона под белый мрамор — это залог вашего успеха;

2. Рисование прожилок и как движутся руки для получения красивых прожилок — важный момент в светлых тонах мрамора;

3. Сколько этапов надо пройти, чтобы закончить рисовать мрамор и некоторые другие советы и тонкости.

После нажатия кнопки «Купить», в случае если Вы авторизованы на сайте, Вы проверяете Ваши контактные данные и нажимаете кнопку «Все указанно правильно».

В случае если Вы не авторизованы, Вам будет предложено авторизоваться либо зарегистрироваться.

После авторизации/регистрации Вы проверяете Ваши данные и нажимаете кнопку «Все указанно правильно».

Вы будете переадресованы на страницу платежной системы, где Вы можете выбрать удобный для Вас способ оплаты.

Обратите внимание, у всех платежных систем, достаточно высокие требования к защите Ваших личных данных и если Вы не можете попасть на страницу платежной системы необходимо войти с более нового интернет браузера, рекомендуем воспользоваться, например, браузером google chrome https://www.google.ru/chrome/browser/desktop/

В случае если ни один из предоставленных способов оплаты Вам не подходит, Вы можете нажать на ссылку расположенную внизу страницы «Отказаться от оплаты и вернуться в магазин». После этого Вы попадете на страницу где будут указаны реквизиты для перечисления через любое отделение банка на карту Сбербанка. Если и данный вариант оплаты Вам не подходит, напишите нам на почту info@voblakax.ru и мы сможем найти удобные для Вас варианты оплаты.

После оплаты купленного Вами мастер-класса, вместо кнопки «Купить» у Вас появится кнопка «Скачать», нажмите на нее и скачайте мастер-класс. Приятного Вам просмотра!

Обратите внимание, регистрация необходима для создания вашего индивидуального Личного кабинета, в котором будут сохранены ссылки на купленные Вами мастер-классы, для того, чтоб Вы в любой, удобный для Вас момент могли воспользоваться ими.

Также для того, чтобы наши менеджеры могли связаться с Вами в случае, если у Вас возникнут затруднения с покупкой.

Мастер-класс по эгломизе

  • Главная
  • О витраже Подробнее о витражах
    • Из истории витража
    • Классические витражи
    • Витражи в технике «Райта»
    • Витражи в технике «Тиффани»
    • Ложные «Аппликационные» витражи
    • Ложные «Полимерные» витражи
    • Витражи с «Эрклез» и «Кабошон»
    • Витражное стекло «Эгломизе»
    • Матирование и химическое травление
    • Пескоструйная обработка
    • Фьюзинг и моллирование
    • Мозаичные витражи
    • Роспись стекла своими руками
    • Пленочный витраж своими руками
    • Витраж «Тиффани» своими руками
    • Фьюзинг своими руками
    • Литература по теме
  • Наша столярка Двери, арки, лестницы и пр.
    • Двери из дерева
    • Одностворчатые двери
    • Двустворчатые распашные межкомнатные двери
    • Раздвижные деревянные двери
    • Складные двери-гармошка
    • Двери с витражами
    • Глухие двери
    • Багеты к дверям
    • Входные двери
    • Межкомнатные перегородки, проемы
    • Арки и порталы
    • Арочные двери
    • Мебель из массива
    • Накладки на батарею
    • Потолочные витражные рамы, Кессонный потолок
  • Наши витражи Сделаное нами в интерьере
    • Витраж в интерьере
    • Витражные входные двери
    • Витражные межкомнатные двери
    • Витражные распашные двери
    • Витражные раздвижные двери
    • Витражные складные двери
    • Витражные стеклянные двери
    • Витражные арочные двери
    • Витражные арки и порталы
    • Витражные ниши и перегородки
    • Витражные потолки
    • Витражные шкафы-купе
    • Витражные зеркала и часы
    • Витражные стекла в мебели
    • Витражи в лестницах
    • Витражные окна
    • Стенная роспись
  • Сделать заказ Размещение заказа
    • Вы принимаете решение
    • Почему выбирают нас
    • Стоимость нашей работы
    • Обмер, доставка и установка
    • Как Вам сделать заказ
    • Хотите работать с нами?
    • Наши партнеры
    • Вход для партнеров
  • Материалы Материалы для витражей
    • Витражная лента RegaTape
    • Витражная пленка RegaFilms
    • Витражная пленка D-C-Fix
    • Фацетные элементы RegaBevels
    • Фьюзинговые элементы Fusion
    • Оборудование и клеи UV-Tek
    • Принадлежности для работы
    • Оборудование и материалы CadRam
    • Оборудование и материалы CadBlast
    • Оборудование и материалы ColorSpray
    • Программное обеспечение
    • Шаблоны витражей
    • Журнал The Leading Light
  • Наша студия Новости, анонсы, адреса
    • О предприятии
    • Как нас найти
    • Наши новости
    • Наши акции и мероприятия
    • Наши Web-ресурсы
    • Наши поставщики
    • Подписка на новости
    • Обратная связь

Самоклеящиеся свинцовые витражные ленты RegaLead. Описание различных лент с различными типами покрытия, каталог цветов и типовых размеров. Дополнительная информация о витражных лентах RegaTape и Heritage.

Самоклеящиеся витражные пленки RegaFilms. Каталог и описание различных видов пленок, инструменты и дополнительные принадлежности для работы с аппликационными витражами.

Фацетированные элементы RegaLead для оформления фацетовых витражей различных серий и коллекций, включая сверхтонкие и цветные, а также дихроматические. Ссылки на полный каталог, размеры, внешний вид различных фацетов.

Фьюзинговые элементы RegaLead различных коллекций. Полный каталог с описаниями серий коллекций элементов, включающий новинки 2012 года.

Технология UV-Tek. УФ-клеи, оборудование и инструменты для работы с пленочнымии фацетовыми витражами.

Оконный свинцовый профиль Heritage для создания имитационных оконных и дверных переплетов в стиле «Райта». Расцветки и размеры, примеры применения.

Периодическое электронное издание — журнал The Leading Light. Новости, анонсы, мероприятия и многое, многое другое .

Технология окраски стекол ColorSpray. Описание технологии, расходные материалы, оборудование. Полный и исчерпывающий каталог.

Оборудование для пескоструйной обработки стекол CadBlast. Дополнительное оборудование — плоттеры, резаки, и расходные материалы — бумага, виниловые пленки, резаки, стандартные элементы дизайна.

Технология создания контурных (полимерных) витражей CADRAM. описание технологии. Оборудование и расходные материалы. Каталоги, шаблоны типовых витражей, программное обеспечение.

Стекло в технике «Эгломизе»

Термин «Э гломизе» — первоначально » гломизе» появился в лексиконе французских антикваров второй половины XVIII века: он явился производным от имени парижского рисовальщика и изготовителя рам Жана Батиста Гломи (Jan Baptiste Glomi, ? — 1786 год). Считалось, что он первым использовал особую технику живописи на стекле, с применением золотой и серебряной фольги для обрамления графических листов стеклянными рамами. Термин получил широкое распространение в XIX веке и применялся также и «по обратному принципу» — к образцам живописи » под стеклом» , которые были гораздо старше, чем Жан Батист Гломи.

К сожалению, подробности жизни самого Гломи (Glomy) нам мало известны. До нас дошли крайне скупые сведения о том, что он был рисовальщиком, гравером по меди. Известны его рисунки ландшафтов пером и акварелью и гравюры (Nagler G.K. Neues allgemeines Kunstler -Lexicon. Munchen. 1837. V. 5. S. 241). В одном из словарей можно прочесть, что он был парижским знатоком искусства, торговал антиквариатом, занимался рисованием и гравировкой. Подписывался инициалами: «J. В. G.». Известны его гравюры по оригиналам Ф.Буше и В.Пикара.

Живопись под стеклом, как украшение рам для картин — «verre Eglomise», все таки ошибочно считается его изобретением (Allgemeines Lexikon der Bildenen Kunstler. Hg. von Ulrich Thime u. Felix Becker, ab bd.16 von Hans Vollmer. Leipzig. 1907— 1947. V. XIV. S. 264). Справедливости ради необходимо заметить, что на несколько веков раньше Жана Батиста Гломи эту технику исполнения мы можем видеть у древних римлян (которые сами якобы передрали ее у этрусков), но, как часто бывает, авторские права не принадлежат реальному изобретателю.

В принципе, существуют две принципиально различные техники живописи на стекле: так называемая » теплая» или » обожженная» и, соответственно, » холодная» . К первой принадлежит классическая средневековая витражная живопись. Ко второй относятся виды живописи, в которых стекло просто расписывают красителями, не подвергая его ни до, ни после этого термической обработке. » Холодную» живопись можно разделить на два основных типа, в зависимости от того на какую сторону стекла наносится красочный слой. Это живопись » на стекле» (» с лицевой стороны стекла» ) и » под стеклом» (» с оборотной стороны стекла» либо » за стеклом» ). Эти две категории различаются принципиально разным подходом к наложению красителей. Если при живописи « на стекле » краски наносятся классическим способом, также как и на другие основы (холст, бумага и так далее), то при живописи » под стеклом» сначала выполняются все детали, а только затем — фон. Пишут от переднего плана к заднему, сначала ярчайшие света и глубокие тени, потом средние тона. Перекрывание локальных тонов завершает работу.

Техника «Эгломизе» относится к разряду « холодной » живописи » под стеклом» . Но, строго говоря, ее нельзя отнести к чисто живописным техникам, так как основной ее составляющей является нанесение на стекло при помощи какого-либо прозрачного клея металлической фольги (чаще всего используется листовое золото, но встречаются работы с листовым серебром и даже цинковой фольгой) с последующей гравировкой по ней рисунка тонкой иглой. После удаления фольги с тех мест, где должно быть видно изображение, прямо на фольгу наносится какая-либо краска (чаще всего черная). Вследствие этих операций на лицевой стороне стекла можно увидеть черный (или какого-нибудь другого цвета) рисунок на золотом (серебряном и т.п.) фоне.

Самые ранние произведения, близкие по технике исполнения к «Эгломизе», датируются III веком до нашей эры, когда такого термина еще не существовало. Это — стеклянные сосуды, состоящие из двух частей, внешней и внутренней, между которыми заключен рисунок, выгравированный из листового золота. Древнего названия этой техники не сохранилось. В настоящее время исследователями используется целый ряд терминов. Наиболее часто употребляемый — «gold sandwich glass» (англ.), который можно перевести как: » золото между двумя стеклами» . Итальянский синоним названия техники — «Fondi d’oro», который, как правило, наравне с «gold sandwich glass» используется для обозначения изделий времен Древнего Рима (III — IV веков н. э.). Среди специалистов Государственного Эрмитажа (Санкт-Петербург) для описания сосудов с двойными стеклянными стенками, между которыми заключен рисунок, выгравированный по золотой фольге, используется термин » межстеклянное золочение» . В специальной литературе на немецком языке чаще всего встречается наименование «Zwischengoldglas» (также можно перевести как » золото между двумя стеклами «), которое используется для обозначения австрийской и немецкой моды конца XVIII — начала XIX веков украшать сосуды черными силуэтными портретами на золотом фоне.

Мы используем термин «Э гломизе «, как название техники витражной живописи с оборотной стороны стекла (« под стеклом ») конца XVIII — начала XIX столетий, основным приемом которой является гравировка по металлической фольге (золотой, серебряной и т.д.). Техника «Эгломизе» в это время использовалась в основном для создания миниатюр. В подавляющем большинстве это портретные силуэтные миниатюры, оформлявшиеся в качестве медальонов и служившие как вставки в табакерки или различного рода коробочки. С появлением в XVIII веке моды на мебель в » стиле Жакоб» , «Эгломизе» стало использоваться как альтернатива присущим этому стилю мебели украшениям в виде рельефных бронзовых или латунных накладок.

В современном витражном искусстве термин «Эгломизе» либо «стекло Эгломизе» это такой вид узора на стекле, чаще зеркале, получаемый гравировкой с обратной стороны по серебряной амальгаме геометрического узора или растительного орнамента с последующей позолотой, серебрением или чернением гравированных мест.

В настоящее время «Эгломизе», одна из красивейших техник декорирования стекла, редкий гость в белорусских витражных мастерских. Тем не менее, изготовление «Эгломизе» вполне возможно, в том числе и имитационное — гравировкой непосредственно стекла. В Беларуси этим вполне успешно занимаются на достаточно высоком уровне, например в студии Алексея Науменко.

ГДЕ УВИДЕТЬ

Самой большой из исторических коллекций, несомненно, является коллекция «Эгломизе» ИЗО ГИМ (173 предмета, в основном — украшения в виде медальонов, перстней, табакерок, мебели и тому подобного), являющаяся первой по численности. Более скромными являются коллекции Государственного Эрмитажа, Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Московского дворца-музея » Останкино» , ГИКМЗ » Московский Кремль» .

ГАЛЕРЕЯ СТЕКЛА «ЭГЛОМИЗЕ»

Эгломизе — Шинуазри

Эгломизе – Шинуазри́ : изделия высокого дизайна интерьера по индивидуальным проектам.

Техника живописи, которая выполняется с обратной стороны стекла при помощи золотой фольги. Ее применяют при оформлении картинных рам, зеркал и других элементов стеклянной мебели. Подобные виды узора пользовались большой популярностью в эпоху классицизма

Заказать : 8 (915) 253 70 62

Эгломизе , Шинуазри для мебели изготавливается на стекле 2 мм, 3 мм, 4 мм.

Плитка, сделана в технике Шинуазри .

Современная техника рисунка Шинуазри отличается от классической тем что в ней совмещается две технологии,
Эгломизе и Шинуазри.

Все работы выполняются исключительно художником в ручную и учитывают тональность интерьера помещения.

Плитка выполнена в технике Эгломизе
Потолочная плитка.

Различные варианты фактуры позолоты и потали на стекле

На нашем сайте Вы можете заказать элементы дизайна эгломизе.

Эта технология осуществляется вручную опытными мастерами.

Кухонный фартук Хохлома выполнен в технике Эгломизе.

Стекло 6мм, золотая поталь.

размер 3000 мм — 700мм

Принимаем заказы на изготовление кухонных фартуков ( скинали) .

Стеклодока». Стекольно-зеркальная мастерская. Стекло, зеркала, витражи
+7(915) 253 70 62

Мастер-класс по эгломизе

Все публикации по теме
Идеи средиземноморского стиля в интерьере
21.12.17
Может ли домашний интерьер быть одновременно красивым и функциональным? Практичным, но при этом не слишком громоздким? Может. Умный и стильный облик сочетает в себе средиземноморский стиль. Он стал популярным в середине прошлого века в странах Средиземноморья — Испании, Италии и Греции.
Подробнее.

Стильная классика: дизайн интерьера в стиле классицизм
06.12.17
Сдержанность и строгость в сочетании с неизменным высоким вкусом – это интерьер в стиле классицизм или одной из его вариаций – ампир. Подробнее.

Американская классика в интерьере
17.04.16
Стиль американская классика – эклектичный стиль с ярко выраженным комплексом легко узнаваемых черт. Подробнее.

Роскошные модели интерьерных часов для ценителей
18.05.15
Богатый и стильный интерьер дома складывается не только из дорогого ремонта и презентабельных мебельных гарнитуров. Его обязательно дополняют и подчеркивают важные мелочи и детали. Современные стильные интерьерные часы — самая яркая и заметная деталь богатого декора, в то время как их основная функция, показывать время, отошла на второй план. Подробнее.

Техника SMOKE. Изделия из жженого дерева для интерьера и экстерьера.
20.03.15
Впервые версия интерьерных предметов в технике Smoke («Копоть», «Дым») была представлена в 2002 г, как выпускная работа голландского дизайнера Маартена Бааса (Maarten Baas). Тогда она произвела настоящий фурор в дизайнерской среде. Подробнее.

Скандинавский дизайн в России
13.03.15
Жизнь не стоит на месте. Что бы не происходило за окном, мы продолжаем обустраивать и обновлять свое жилье, нам хочется менять что-то в привычном интерьере, отвезти старую мебель на любимую дачу и поставить на ее место. а что поставить на ее место? Куда поехать покупать новую мебель? Подробнее.

Предметы интерьера Jean de MERRY в технике эгломизе

Эгломизе — вид узора на стекле, чаще зеркале, получаемый гравировкой с обратной стороны по серебряной амальгаме геометрического узора или растительного орнамента с последующей позолотой или чернением гравированных мест.

Долгое время считалось, что это потерянная технология, однако благодаря итальянским художникам эгломизе была возрождена.

Само название произошло от имени француза Жана-Батиста Гломи, который открыл ее повторно в XVIII в. эгломизе в эпоху классицизма украшали зеркала, мебель, рамы картин. В настоящее время эгломизе, одна из красивейших техник декорирования стекла, редкий гость в витражных мастерских.

Компания Jean de MERRY представляет три комода и декоративные панно, выполненные в технике эгломизе.

Старинная техника нанесения гравировки на стекле или зеркале, описываемая выше, стала популярна во многих странах. Чрезвычайно сложная техника в отличие от рисунка на холсте требует от художника рисовать в обратном направлении. Мастера компании Jean de MERRY осваивают технику эгломизе на протяжении многих лет существования фабрики. На производстве Jean de MERRY трудятся настоящие мастера своего дела: художники, скульпторы, краснодеревщики, виртуозные специалисты, наделенные талантом, чувством симметрии и исключительным вкусом.

THE SEVEN HORSES/ПАННО «СЕМЬ ЛОШАДЕЙ»

Оригинальный сюжет THE SEVEN HORSES принадлежит авторству знаменитого швейцарского скульптора и дизайнера интерьеров Жана Дюнана (Jean Dunand). Кропотливая работа над полотном может длиться несколько недель, а то и месяцев. Рисунок воспроизводится на серебряном или желтом золотом листе и соединяется со стеклом или зеркальной поверхностью.

В завершающей стадии поверхность картины покрывается слоем сусального золота или серебра с тонкой гравировкой после золочения. Для достижения эффекта благородной старины поверхность покрывается специальной золотой краской.

Вдохновение на создание серии сюжетов Жан Дюнан черпал в далекой истории монгольских племен. В 1920 году французский банкир, миллионер и филантроп Альберт Кан запустил амбициозный проект по созданию фотографических сюжетов с изображениями разных народов мира. Материалы Кан собирал в результате многочисленных странствий и путешествий по всему земному шару. В частности, серия фотоизображений монгольской пустыни и всадников на лошадях вдохновили Дюнана на создание этой работы. Панно состоит из 36 индивидуальных элементов ручной работы, покрытых лаком. Образ лошади является знаковым в искусстве и ассоциируется с силой духа, мощью и свободой, символом победы, энергии и жизненной силы.

TREE OF LIFE/ПАННО «ДРЕВО ЖИЗНИ»

Вариация библейского сюжета, встречающегося во многих культурах важного мифологического элемента. Особое дерево, посаженное Богом посреди Эдемского сада, приносящее плоды 12 раз в год, которые дарят вечную жизнь и имеет листья для исцеления народов. Сюжет древа жизни с райскими садами и птицами воплощает трансцендентный мир в Эдемском саду в гармонии с природой. Главным мотивом этого мифологического сюжета является взаимосвязь живых элементов на планете, которая служит метафорой для определения эволюционного происхождения всего сущего. Древо жизни символизирует мудрость, щедрость, спокойствие и умиротворение.

Декоративные панно и предметы коллекций Jean de MERRY можно заказать в шоуруме компании Decoconcept.

Ссылка на основную публикацию