Вот он Корнель, он самый тот (окончание)

Закончим облет на бреющем полете произведений Пьера Корнеля, включенных в издание Театр в 2 тт.

• Помпей - вопреки названию, трагедия о ком угодно, но только не о Помпее Магне, которого даже в числе персонажей пьесы нету. Сюжет вертится вокруг его прибытия в Египет после поражения при Фарсале - царь Птолемей, его советники Потин и Ахилла и его сестра Клеопатра (та самая) решают, что с Помпеем делать. В итоге царь решает его убить, но увы - за Помпеем прибывает Цезарь, которого Клеопатра решает соблазнить, дабы свалить брата... И тут всё у них заверте. В принципе, сложные интриги с макиавеллиевскими характерами, за исключением образцово-показательного монарха Цезаря (и это, видимо, не умирающий и запятнаный убийством Сен-Мара кардинал Ришельё, и не дряхлеющий Людовик XIII, а уже некий архетип образцового правителя) и несгибаемо-граждански-добродетельной вдовы Помпея Корнелии, которую не трогает даже благородство Цезаря... В общем, практически интеллектуальный театр;
• Лжец - предпоследняя (перед Продолжением Лжеца) комедия Корнеля. Мэтр верен себе и не веселит публику пошлыми трюками с кожурой, переодеваниями и побоями - он снова сочиняет концепцию, в которой его герой Дорант просто любит врать, ради самого процесса создания головокружительных историй, чем в итоге вызывает не отвращение, а даже симпатию. Эдакий прообраз барона Мюнхгаузена на французский манер XVII века. Из-за живых диалогов и легкого языка отвращения не вызывает;
• Родогуна, парфянская царевна - очередная трагедия с запутанным сюжетом. Державой Селевкидов правит хитрая, коварная и беспринципная Клеопатра (не та самая, а Тея), регентша при сыновьях Селевке и Антиохе. Тут страсти бушуют... едва не написал шекспировские, но Корнель сам посильнее Фауста Гёте. Клеопатра опасается парфянской царевне Родогуны, невесты... их ынезапно умершего отца (ну как решил жениться второй раз - тут же внезапно и умер...), женщины такой же сильной и цельной. Узнав, что оба сына в нее влюблены, царица боится, что парфянка ее свергнет, сделав мужа настоящим царем, и приказывает Селевку и Антиоху убить соперницу - кто убьет, то и будет править державой. Родогуна, не будь дура, парирует - кто маму убьет, за того и выйду. В душе принцев сражаются любовь к Родогуне, любовь к матери и жажда власти. Селевк выбирает принцессу, и мама его травит. Антиох... выбирает принцессу. Финал же почти достоин Гамлета Гёте...
• Ираклий - трагедия из истории Византии, и снова не о царе Ираклии, а об императоре Фоке. Который убил своего предшественника Маврикия. А Леонтина, воспитывавшая детей Маврикия и Фоки, из злобной мести поменяла их местами - Ираклий Маврикиевич думает, что он принц Маркиан Фокиевич, а Маркиан Фокиевич - что он Леонтий, сын Леонтины. Прием довольно банальный - поменянные младенцы. Далее случается жуткая мелодрама, ибо Фока хочет выдать своего псевдосына за дочь Маврикия Пульхерию, чтобы легитимизировать свою династию (то есть, на самом деле поженить брата с сестрой!). Но ее любит Маркиан, а Ираклий влюблен в дочь Леонтины Евдокию... Короче, Болливуду становится стыдно, и он убегает;
• Дон Санчо Арагонский - тут Корнель таки начитался Лопе де Веги и Кальдерона де ла Барки, ибо пишет чисто испанскую трагедию чести (хотя никто не умер, и сам автор обзывает пьесу героической комедией). Автору жутко понравились подменянные младенцы, и он снова их юзает - отважный воин Карлос побияет врагов Арагона и Кастилии и завоевывает любовь сразу королевы Изабеллы Кастильской и принцессы Эльвиры Арагонской... Но жениться ни та, ни другая не хотят, ибо он - подлой кости, сын рыбака. Опять любовь и бедность... На помощь спешит рыбак, открывающий, что никакой он не Карлос, а украденный в детстве врагами принц Санчо Арагонский, брат Эльвиры. Ликующая Изабелла кидается под венец, Эльвира льет слезы, утешаясь каким-то левым женихом, зато все живы;
• Никомед - это снова из античности, на сей раз из истории Вифинии. Честный и добродетельный принц Никомед как кость в горле у саморазных негодяев - его отца царя Прусия, мачехи Арсинои, клеврета Араспа, римского посла Фламиния. Они жаждут погубить юношу и обвиняют в госизмене (в чем же еще), и... его благородный младший брат Аттал спасает принца, а восставший против козней сатрапов народ заставляет царя и его присных раскаяться и зажить дальше дружною семьей... В общем, удовольствие доставляет не финал, а монологи в основном негодяев, которыми они раскрываются в танцах. И да - современники видели во всем этом зашифрованную историю ареста и освобождения принца Конде;
• Серторий - довольно типичная корнелевская пьеса про благородного римского героя Сертория, сражающегося за свободы и справедливости, который падает жертвами предательства ближайших соратников Перпенны и Ауфидия. Перпенна любит царицу лузитанов Вириату и хочет жениться и стать царем, но та влюбляется в благородного Сертория - значит, мэст! Ауфидий же просто типаж макиавеллистичного негодяя. Вдвоем они задумывают убить Сертория и украсть у него документы, с помощью которых выторгуют жизнь у сенатского полководца Помпея (наконец-то он появляется на сцене), воюющего против повстанцев...
• Сурена, парфянский полководец - последняя пьеса Корнеля, в чем-то симптоматичная по сюжету, ибо она не просто о предательстве, а о неблагодарности. Полководец Сурена - победитель Красса и спаситель Парфии, и потому царь Ород и его сын принц Пакор безмерно... ненавидят его, жаждая погубить. Так сильно, что Пакор даже отказывается от любви к сестре полководца Пальмире, а Ород кознями расстраивает брак Сурены и армянской принцессы Эвридики, склоняя ее выйти за Пакора. Отважная девушка посылает принца на йух и... Сурену убивают из-за угла - три стрелы как в Сараево. Все преданы, все страдают, почти все умерли (Эвридика тоже - не пережила), от подлости мира не спасает даже великая любовь...